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    　　“当时有一个韦森画派的画展，我去看了，创作题材都是田间劳作和工厂里的工人，看的和买的人都很多。”

    　　“这让我大受启发，开始尝试在身边取材，这时我遇到了一个有趣的高卢王国的人。”

    　　腓特烈对韦森画派有些了解。

    　　现在韦森堡城画师云集，有人为了把画卖出去开始突破原有的题材限制，一开始画拖拉机获得成功，接着有人开始画炼铁厂里的工人。

    　　这些画的尺寸并不大，普遍大也就8060厘米，小的4030厘米，价格不算贵，不少人买得起。

    　　在版画画师进入这个领域后，这一类画作开始出现在明信片和邮票上，通过初步建立起来的邮政系统在莱茵联盟里扩散。

    　　戏剧也是如此，腓特烈一早就提倡创作者多写劳动生活的戏，不过出了韦森公国后不太受欢迎，军旅题材的作品倒是挺火的。

    　　腓特烈问卢多维科：“你遇见的是那个卖牡蛎的高卢人吧？”

    　　卢多维科马上回答：“是啊，他姓达弗朗舍，我春天回来后以他的故事为题材写了一部戏，您也认识他？”

    　　腓特烈说：“我听说过他。”

    　　“我昨天看了你写的这部戏，有些不满意，所以想和你聊聊。”

    　　卢多维科的冷汗一下子出来了，千算万算没算到是因为自己写的戏惹怒了韦森大公所以被找来，早知如此昨晚上就跑路了。

    　　腓特烈笑着说：“别紧张，我不是兴师问罪的。”

    　　“我认为你没有把握住达弗朗舍经历的核心内涵，你的剧本实际上只是老套的内容换了一个新皮肤而已，和其它那些换皮的戏剧没有本质区别。”

    　　卢多维科见不是问罪就放心了，不过听到他批评自己的剧本心里不舒服。